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油畫的收藏價值
來源: | 作者:admin | 發布時間: 2018-01-07 | 1480 次瀏覽 | 分享到:

政治和經濟的快速變革,催生了一個世界范圍內的中國當代藝術收藏的萌芽,油畫便是這個熱潮中的先鋒。明朝的花瓶、精致的古代卷軸畫、水墨風景畫——這些都是人們對中國藝術的普遍印象。但是,海報中與西方香水公司的標志并列的士兵、背景為都市或巨大卷簾的黑白半裸女人呢?這些扭曲了的中國形象是否也能代表中國藝術呢?


實際上,這些形象已經在國際藝術品市場上獲得了追捧——誕生于古老文化中的先鋒藝術,在近年來急劇的政治及經濟變革喚醒了中國人自我認識的創造力。中國經濟正在世界范圍崛起,中國社會也處于政治和經濟轉型時期,非常容易產生很好的藝術家,反映中國人思想和觀念變化的當代藝術自然會越來越受國外關注。從美術館的展覽到國際藝術博覽會,從畫廊到美術出版物,對中國當代藝術的狂熱是毋庸置疑的,這在很大程度上是由于其與西方社會的更多聯系。于是。越來越多的國際畫廊和收藏家打起了中國藝術家的主意。國際藝術市場主要投資品種是油畫,因此,對于國內的收藏家來說,當代油畫是非常值得關注的領域。


首先,好的藝術作品比CBD的土地更稀缺。以夏俊娜為例。她一年最多畫15幅,理想狀態再畫30年,則可畫15ⅹ30=450幅,我們取個整,500幅。中國像夏俊娜這樣水準的油畫家,不會超過50位。則30年內,中國油畫市場新生的高水平作品不會超過500ⅹ50=25,000幅。平均每年不會超過25,000/30≈800幅。


其次,中國當代油畫作品還遠沒達到其在世界油畫史上應有的地位和價值。油畫在中國發展了百年,今天,中國當代油畫無論在內容、藝術水平還是所體現的社會生活上,都不遜于其他國家和其他歷史時期,但其幾萬元~幾十萬元的市場價格遠不能代表其真正的價值。缺乏海外市場的開拓是中國油畫市價不高的重要原因,畢竟這一世界流行的藝術表現形式應該讓世界的市場來給個客觀的價位。隨著國際市場對中國當代藝術的認可以及喜愛程度的增長,海外市場早晚會成為中國藝術家大展身手的舞臺。


而且,多年來投資書畫的人很多,價格已經炒得很高,同時大量的贗品充斥其中,讓許多人望而卻步,嚴重影響了人們對書畫的投資熱情。中國當代油畫時下投資的人較少,且投資該領域的多為海外人士,裝飾性強的油畫與人們在裝修家居時追求簡潔明快的取向更匹配,未來肯定受到中國人的普遍重視,因而是有很大升值空間的品種。和中國文化相近的日本和同屬中國文化的臺灣地區,既了解東方也了解西方,在藝術市場上比中國內地更早國際化,那里的絕大多數投資藝術品的人,早已從投資本土的藝術品到投資油畫過渡了。臺灣地區和日本,是我們現在選擇投資藝術品品種的標桿。未來中國藝術品的投資主流也將會是油畫。


現在大量出手字畫和瓷器等中國藝術品的海外藏家,許多人并不缺錢,他們的真實意圖是把這些過去廉價到手的東西輕松出手給中國內地,再將賺到豐厚利潤投資到了油畫等西式藝術。投資藝術品應具有歷史和戰略眼光,現在人們不關注的,很可能就是今后人們大力追捧的。


事實上,近幾個月以來,國際市場上藝術品價格急劇攀升,2005年以來,藝術品價格歐元指數上升了15.8%(美元指數上升了18.1% )。相比較之下,2004年同時期藝術品價格歐元指數只上升了3.7%。在這一輪強勁的價格攀升中,充當的是當代藝術和油畫(增長,其價格分別上漲了17.7%和19.2%。從倫敦和紐約拍賣行的統計來看,高品質的當代藝術是最具活力的部分。自從1997年、1998年國外收藏家開始零星收藏中國當代藝術品以來,中國油畫的價格每年漲幅都超過2 0%。許多當代藝術家都認識到其價格在一年內已經刮目相看了。


從拍賣市場上也可以看出中國油畫的市場行情正在不斷攀升。自從2004年底開始,北京、上海、廣州等地的一些拍賣公司就陸續推出油畫拍賣專場,其中北京中誠信拍賣公司還把藝術品拍賣定位在油畫上。它曾在今年5月推出“中國當代油畫名家原作精品”和“歐洲油畫名家精品”兩個專場。以嘉德為例,2003年嘉德春季拍賣中1000~1500萬元人民幣的油畫成交額,已然占到了全年中國油畫總成交額的一半。今年5月份,中國嘉德的“中國油畫及雕塑”拍賣專場成交將近7700萬元人民幣,成交率高達93%,與去年秋季拍賣會的3750萬元人民幣相比增長1倍有余,是其開設油畫項目以來的最好成績。


第三,巨大的投資潛力和購買力。從藝術品投資周期來看:近二十年,中國已經經歷了幾撥兒投資浪潮,從郵票到股票證券到房地產再到如今的藝術品。不同的是,前面三種的投資周期都極其有限,過了那個時機后,幾乎就很難再生。投資曲線是一個封閉的圓圈。但是藝術品的投資周期相對漫長很多,是一個逐漸上升的波浪形,很適合做長線投資。


SOHO小區,售價大約為20,000元/m2,最小的戶型為240m2,則這個小區戶主買房的錢至少是20,000ⅹ240=4,800,000元。一位有能力花銷4,800,000元買房的戶主,投資收藏一幅50,000-60,000元的夏俊娜或者其他優秀當代油畫家的作品,應該不成問題(要知道,在美國室內裝飾的藝術品費用平均是相應房價的3倍)。


以上只是估算了普通買家的消費能力,還沒有包括即將進入的大投資機構,大資金的運作。按照國際慣例,許多大銀行,大基金會每年都會按一定百分比,比如7%或10%用于專業的藝術品投資資金。這些大資金一旦進入,中國藝術品市場金融化的車輪就開動了。(比如現在保利集團的介入可以說是國有資產已經開始涉足。)


在中國加入WTO,參與全球資本運作的大背景下,藝術品投資已成為最熱門的新興投資領域,它要求投資者具有廣泛的國際化背景、深厚的藝術專業知識、高雅格調的藝術欣賞水平、對藝術潮流的敏感和包容。而這樣的人在中國越來越多,業已形成了一個巨大的投資群體,他們往往能夠在國際畫廊的眾多優秀作品中挑選出符合自己欣賞口味又具升值潛力的當代藝術品。


那么,對于那些經驗不夠豐富的收藏家或投資者來說,究竟應從那里入手呢?具體來說,是那些技術過硬,基本功好的藝術家的作品;他們必須有很強的當代觀念;經過市場和學術檢驗,潛力大,易被市場認可。如果有作品被美術館博物館收藏或被畫廊買斷的當代油畫作者的作品,更是值得收藏投資的對象。被美術館收藏,說明其作品具有相當的、被主流認可的藝術價值,這樣的作品數量極其有限,幾乎是無風險的投資;被畫廊買斷說明他們受到市場的重視,若干年后將成為中國油畫界的中堅力量,購買他們的作品可以了解他們的所思所想,未來將更具升值潛力。張建君畢業于上海戲劇學院油畫系,一直從事藝術創作,具有雄厚的藝術功底。在美國期間,作品多次被美術館和博物館收藏,現在,他首次與國內畫廊合作,推出其“過程的瞬間”系列,立刻收到藝術界、收藏界和媒體的關注。(圖1,過程的瞬間:周莊No.5,1981-2005)在這個系列的作品中,他選用了一幅拍攝于1981年的老照片,時隔20多年后,他以這幅照片的局部圖象為原形寫生,畫成油畫,并附加了一些呈后現代的建筑風格的弧形線條以及具有此類風格的造型結構。建筑中的線條結構具有其特定的時間、文化意義,“包毫斯”的直線代表了工業文明的一種特性,一種具有哪個時代的靈學思考。時至今日的后工業時代,電腦的功效使我們的建筑呈現了一種具有速度感的弧形,同時也呈現了一種新的靈學含義。他把所有這些原素直接放置在一起,形成了一個綜合體,記錄了一個變遷的、社會的、文化的形態。


另一位正處在騰飛階段的藝術家崔國泰,其“偉大的殘骸系列,這批龐大的“肖像畫”混合著作者對新舊時代的驚異與哀悼。(圖2:勝利號機車,2005)國泰是一位畫家,畫室的失落感尤甚于被遺棄的廠房,然而東北家鄉重工業廠房群的命運,卻為他的創作開啟了新的命運:當他逐一描繪這批現代中國工業的偉大殘骸時,與廢棄之美迎面遭遇,并以繪畫證明:消亡的事物能在藝術中獲得永生。這一系列剛剛面世,就有多幅被收藏家買走,甚至一位不愿透露姓名的收藏家在只是看了畫冊的情況下就簽訂了購買合同并支付的定金。因為他明白,收藏這樣的作品,不僅從投資的角度來說是零風險,為收藏家帶來豐厚的回報,而且也是個人情操的陶冶。

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